Harmonica Vietnam

Harmonica Vietnam
Harmonica

Đời doanh nhân.

Soạn Tabs: THG - TheHarmonica Group 
Đời doanh nhân.

Tác giả: Trần Tiến.

Tabs số harmonica diatonic tremolo kiểu châu Á 24 lỗ ghép với xướng âm giọng La thứ (không có nốt thăng giáng bất thường):

Lời 1:
Một đời do…anh nhân đắng cay và tha…a…ăng trầm
9Đô5 9Đô5 10Rê5-11Mi5 11Mi5 13Xon5 10Rê5 9Đô5 9Đô5-10Rê5-9Đô5 6La4

Một đời so…óng gió lái con thuyền đi tớ…i
9Đô5 9Đô5 10Rê5-11Mi5 11Mi5 13Xon5 10Rê5 9Đô5 11Mi5 13Xon5-14La5

Một đời người li…ính chi…ến chinh thương trường
14La5 14La5 14La5 14La5-15Đô6 14La5-16Ti5 14La5 14La5 10Rê5

Một đời nghệ sĩ khát khao kiếm tìm
9Đô5 9Đô5 9Đô5 11Mi5 11Mi5 11Mi5 11Mi5-13Xon5 8Ti4

Đồng tiền [ki…ếm tìm (?) tha…áng năm đầy đa…ắng cay/ biến hình có đây mà trắng tay]
9Đô5 9Đô5 10Rê5-11Mi5 9Đô5 6La4-8Ti4 6La4 7Xon4 6La4-8Ti4 6La4

* Điệp khúc:
Thuyền không lớn sao vội ra khơi
14La5 16Ti5 15Đô6 14La5 11Mi5 14La5 14La5

Chi…í không cao sao cùng thế giới
14La5-16Ti5 14La5 13Xon5 10Rê5 6La4 11Mi5 11Mi5

Dân không gia…àu sao mà nước mạnh
10Rê5 10Rê5 9Đô5-6La4 10Rê5 8Ti4 11Mi5 9Đô5

Lòng không bền sao làm doanh nhân
7Xon4 6La4 5Mi4 6La4 7Xon4 6La4 6La4

Bao nhiêu năm để có một ngày
10Rê5 11Mi5 11Mi5 9Đô5 11Mi5 9Đô5 9Đô5

Hạnh phúc nhìn cơ đồ hôm nay
7Xon4 6La4 5Mi4 6La4 7Xon4 6La4 6La4

Bao nhiêu năm cạn chén rượu đầy
10Rê5 11Mi5 11Mi5 9Đô5 11Mi5 9Đô5 9Đô5

Chợt thấy mình tóc bạc không hay.
7Xon4 6La4 5Mi4 6La4 7Xon4 6La4 6La4.
(Kể từ đây trở xuống chơi 2 lần)

Lời 2 (có khác lời 1 phần nhạc):
Một đời do…anh nhân bước chân về mu…ô…ôn trùng
9Đô5 9Đô5 10Rê5-11Mi5 11Mi5 13Xon5 10Rê5 9Đô5 9Đô5-10Rê5-9Đô5 6La4

Lạnh lùng hào hoa giấu đi niềm sâu ki…ín
9Đô5 9Đô5 10Rê5 11Mi5 13Xon5 10Rê5 9Đô5 11Mi5 13Xon5-14La5

Một đời nư…ớc mắt nhơ…ớ thương quê nghèo
14La5 14La5 14La5-15Đô6 15Đô6 14La5-16Ti5 14La5 14La5 10Rê5

Một đời cười vui my…ỹ nhân bạn bè
9Đô5 9Đô5 9Đô5 12Pha5 11Mi5-12Pha5 11Mi5 9Đô5 9Đô5

Đêm đêm bư…ớc về bo…óng ta lại vơ…ới ta.
10Rê5 10Rê5 10Rê5-11Mi5 9Đô5 6La4-8Ti4 6La4 7Xon4 6La4-8Ti4 6La4.

* Điệp khúc.

Cảm âm “tay không bắt giặc” và cảm âm có tính đến dịch giọng thì khác nhau thế nào?

Cảm âm “tay không bắt giặc” và cảm âm có tính đến dịch giọng thì khác nhau thế nào?
 
“Tay không bắt giặc” nghĩa là dùng tay không và niềm tin để bắt giặc. Có tính đến dịch giọng là dùng kiến thức về nhạc lý, kinh nghiệm làm việc lâu ngày, phương tiện ứng dụng trợ giúp để cảm âm.

“Tay không bắt giặc” là để y nguyên xi tập tin âm thanh, nó thế nào thì cứ để mặc nó thế đấy rồi lấy kèn diatonic ra mò. Mò ở đây có nghĩa là nghe từng đoạn nhạc, tắt nhạc đi rồi ngồi tưởng tượng âm thanh thế này thế kia, chơi thử trên cây diatonic xem nghe có giông giống với sự tưởng tượng không (dịch giọng suông bằng não). Người cảm âm không thể nào cảm âm theo thời gian thực được vì các nốt của bài nhạc và của tiếng kèn rất khác nhau, nếu chơi đồng thời thì nghe càng rối càng nhiễu, không biết cái nào đúng cái nào sai, tiếng bài nhạc giống như nhảy vào mồm của người cảm âm mà ngồi vậy, nếu đó là một diễn tả đúng. Do cách cảm âm này là theo kiểu “vuốt đuôi”, nghe trước rồi tắt đi rồi chơi lại theo sự tưởng tượng nên có thể gọi một cách nên thơ là “cảm âm bằng nỗi nhớ niềm thương”, “cảm âm tương tư” hay “cảm âm bằng hoài niệm”. Chúng ta không khó để đoán ra độ chính xác của cách này.

Có tính đến dịch giọng là dùng kiến thức, kinh nghiệm và phương tiện trợ giúp để nghe nhận ra giọng bài gốc (có thể nhờ người có kinh nghiệm nhận biết giúp), dùng phần mềm, ứng dụng để dịch giọng âm thanh đó thành giọng có nhiều nốt trên kèn diatonic nhất rồi bắt đầu lấy kèn ra dò. Dò âm ở đây là dò theo thời gian thực (real-time), người cảm âm chơi kẹp theo tiếng nhạc phát ra từng nốt từng nốt một, cố gắng nghe thấy thế nào thì tìm nốt trên kèn nghe giống hệt như thế ấy, nếu có sai khác là nhận biết được ngay. Có thể gọi cách này là “karaoke bằng harmonica” hay “cảm âm âm trùng âm, nốt chập nốt”. Ưu thế về độ chính xác thì thiết nghĩ không cần phải bàn nữa.

Làm sao để cầm một cây harmonica diatonic tremolo thông dụng?

Làm sao để cầm một cây diatonic tremolo?



Harmonica là một nhạc cụ đặc biệt, ở chỗ là người chơi không thể nhìn thấy nó rõ ràng khi chơi bởi vì nó ở quá gần mặt, việc xác định đúng lỗ cần chơi không thể dùng mắt mà phải dùng sự ghi nhớ về tư thế của tay.

Nếu cứ mỗi lần người chơi lại cầm cây kèn ở một tư thế khác nhau, người ấy không thể xác định chính xác lỗ cần chơi, nhất là khi chơi nhanh, nhảy qua lại giữa các lỗ với các khoảng cách khác nhau.

Nếu người chơi muốn cầm cây kèn một cách nhất quán, không đổi giữa các lần chơi, người ấy phải xác định được một (hay vài) điểm mốc nào đó trên cây kèn mà có thể cảm nhận được bằng xúc giác.

Đối với cây kèn Blues, cách cầm hầu như là nhất quán giữa những người dạy chơi kèn, đó là tay trái là tay cầm chính, kèn được kẹp giữa ngón trỏ và ngón cái, hổ khẩu (phần da “thung lũng” giữa ngón trỏ và ngón cái) luôn chạm vào cạnh trái của cây kèn. Cạnh bên trái đó chính là điểm mốc.

Tuy nhiên, đối với cây kèn tremolo, do kích cỡ dài và khối lượng nặng của nó, việc cầm nó trở nên không rõ ràng nếu người ta không chú ý đến điểm mốc.

Có người chọn cách bắt chước cách cầm của kèn Blues, đó là kẹp kèn bằng ngón trỏ và ngón cái của bàn tay trái. Tuy nhiên, để cầm vững chắc chỉ bằng một tay, bàn tay này phải cầm kèn ở trọng tâm của nó, tức là ở đoạn giữa của kèn, và do kèn dài nên sẽ không có phần nào của bàn tay trái là có thể chạm được vào một điểm mốc đặc biệt nào đó của cây kèn. Tuy nhiên, ưu điểm của cách cầm này là thực hiện được hiệu ứng “oa oa” hay ngân tay.

Có một cách cầm khác là cả hai tay đều cầm ở hai đầu của kèn, do đó cả hai tay đều cảm nhận được hai đầu kèn. Tuy nhiên, cách cầm này không thể thực hiện được hiệu ứng “oa oa” hay ngân tay.

Vậy, với kiểu kèn tremolo bình thường như hiện nay, có lẽ cách cầm hai đầu nên là cách cầm thường xuyên, khi nào cần dùng hiệu ứng thì mới đổi cách cầm tạm thời.

Trên thực tế, hiệu ứng tay trên harmonica diatonic tremolo không hiệu quả lắm do có quá nhiều chỗ thất thoát khí, hơn nữa hiệu ứng tremolo trên cây kèn này là sẵn có, do đó rất nhiều nghệ sĩ Tàu và Nhật chọn cách cầm hai đầu làm cách cầm thường xuyên và hiếm khi thay đổi trong khi chơi.

Cách cầm một kèn tremolo ở hai đầu của nó bằng hai tay về sau sẽ tạo thuận lợi cho cách chơi bằng nhiều kèn tremolo một lúc vì hai tay cũng cầm ở hai đầu của nhiều kèn.